“Quando a II Guerra Mundial rebentou, H. D. estava no auge dos seus poderes idiossincráticos…. Em Trilogia, o seu poema épico em três partes, escrito durante a Segunda Guerra Mundial, ela entra noutra fase da sua escrita – colocando os seus impulsos visionários a novos usos. H. D. relata sobre Londres devastada pela guerra – não prevê, não inventa ou enobrece, mas relata. A vida de uma cidade civil bombardeada é de primeira importância; o orador é um dos seus civis”
-“Tiro com Brilho: Os Poemas de H. D.”
“Milton não pode ser dito que tenha conseguido a estrutura de um poema épico, e portanto deve reverência a esse vigor e amplitude de espírito ao qual todas as gerações devem estar gratas pela arte da narração poética, pela textura da fábula, pela variação dos incidentes, pela interposição do diálogo, e por todos os estratagemas que surpreendem e encadeam a atenção. Mas, de todos os mutuários de Homero, Milton é talvez o menos endividado”
-“Verso em Branco e Estilo: Sobre John Milton”
“Porque os épicos, a poesia narrativa, e as vozes que se cresce a ouvir foram criadas por homens, diz Notley, as poetas femininas suprimiram como deve ter sido a mente feminina antes da existência das formas inventadas pelos homens…. Ela escreve, “pode ter sido recuperado algum sentido de como era a mente antes de Homero, antes de o mundo se ter descontrolado & foi negada às mulheres a participação no desenho & a sua criação….”. A esta luz, o aspecto citado, tipo colagem, do seu poema épico é particularmente interessante, como se ela dissesse que a voz épica feminina só pode ser citada, mas não gerada inteira”
-“Finding the Female Voice”: Alice Notley’s Poems and Collages”
“Alguns destes poemas longos são épicos (Waldman) e alguns anti-épicos (Schuyler). Alguns são sequências líricas (Forché), alguns são textos híbridos (Waldman, Rankine, Williams), e alguns são poemas individuais com ou sem secções (Notley, Carson, Mayer, Sikelianos). Alguns são escritos na forma (Koestenbaum) ou parecem prosa (Stein) ou lidos como um romance (Nelson). A forma parece quase forçada a subverter (muitas vezes assimilando) categorias de género. Ainda assim, os poemas longos têm mais em comum do que apenas o comprimento, e o facto do seu comprimento ser apenas significativo”
-Rachel Zucker, “Anatomia do Poema Longo”