Edward Hopper, (nascido a 22 de Julho de 1882, Nyack, N.Y., E.U.-died May 15, 1967, New York City), pintor americano cujas representações realistas de cenas urbanas quotidianas chocam o espectador para o reconhecimento da estranheza do ambiente familiar. Influenciou fortemente a arte Pop e os pintores New Realist dos anos 60 e 70.
Hopper foi inicialmente formado como ilustrador, mas, entre 1901 e 1906, estudou pintura com Robert Henri, membro de um grupo de pintores chamado Escola Ashcan. Hopper viajou para a Europa três vezes entre 1906 e 1910, mas permaneceu intocado pelo trabalho experimental que então floresceu em França e continuou ao longo da sua carreira a seguir o seu próprio curso artístico. Embora expusesse pinturas na Exposição Armorial de 1913, dedicou a maior parte do seu tempo à arte publicitária e gravuras ilustrativas até 1924. Começou então a fazer aguarelas como a Model Reading (1925), bem como pinturas a óleo. Tal como os pintores da Escola Ashcan, Hopper pintou os lugares comuns da vida urbana. Mas, ao contrário das suas pinturas pouco organizadas e vivazes, a sua Casa junto aos Caminhos de Ferro (1925) e Sala em Brooklyn (1932) mostram ainda, figuras anónimas e formas geométricas severas dentro de composições em forma de instantâneo que criam uma sensação inescapável de solidão. Este isolamento dos seus súbditos foi acentuado pelo uso característico de Hopper da luz para isolar pessoas e objectos no espaço, quer na dura luz da manhã (Início da Manhã de Domingo, 1930) ou na luz sinistra de uma banca de café durante toda a noite (Nighthawks, 1942).
O estilo maduro de Hopper já estava formado em meados dos anos 20. O seu desenvolvimento subsequente mostrou um refinamento constante da sua visão. Pinturas tardias como a Second-Story Sunlight (1960) distinguem-se por relações espaciais extremamente subtis e um domínio ainda maior da luz do que se vê na sua obra dos anos 20.