Secondo l’attore Gere, una prima bozza della sceneggiatura presentava i Sumner come affetti da una relazione sessuale disfunzionale. Dava a Connie una giustificazione per avere una relazione. Secondo l’attore e il regista Lyne, lo studio voleva cambiare la trama in modo che i Sumner avessero un cattivo matrimonio senza sesso, per creare maggiore simpatia per Connie. Entrambi gli uomini si opposero al cambiamento; Lyne in particolare riteneva che i suggerimenti dello studio avrebbero privato il film di qualsiasi dramma: “Volevo due persone perfettamente felici. Amavo l’idea della natura totalmente arbitraria dell’infedeltà”. La relazione dei Sumner fu riscritta come un buon matrimonio, con la relazione di lei frutto di un incontro casuale.
Pre-produzioneModifica
Durante la pre-produzione, i produttori ricevettero un provino videoregistrato da Olivier Martinez, che fu scelto per Paul. Il suo personaggio è stato ritratto come francese una volta che Martinez è stato scritturato. Lyne ha detto: “Penso che aiuti a capire come Connie possa essersi buttata in questa relazione – è molto affascinante, facendo anche cose ordinarie”. Una volta scritturato nel ruolo, Martinez, con l’approvazione di Lyne, ha cambiato alcuni dei suoi dialoghi e la scena in cui seduce per la prima volta il personaggio di Lane, mentre lei sta guardando un libro in Braille. Secondo Martinez, “La storia che era stata inventata prima era molto più sensuale, erotica e chiara.”
Lyne scelse Lane nel ruolo di Constance dopo averla vista nel film A Walk on the Moon. Sentiva che l’attrice “respira una certa sessualità. Ma è comprensiva, e penso che molte donne sexy tendano ad essere dure e difficili allo stesso tempo”. Lyne voleva anche che Gere e Lane prendessero peso per ritrarre il comfort di una coppia di mezza età. In particolare, voleva che Gere ingrassasse di 10 chili e che lasciasse ogni mattina delle ciambelle nella roulotte dell’attore.
Lyne ha chiesto al direttore della fotografia Peter Biziou, con cui ha girato 9½ Weeks, di girare Unfaithful. Dopo aver letto la sceneggiatura, Biziou ha ritenuto che la storia fosse adatta al classico formato 1.85:1 perché “ha così spesso due personaggi che lavorano insieme nell’inquadratura”. Durante la pre-produzione, Biziou, Lyne e il production designer Brian Morris hanno usato una collezione di fotografie come riferimenti stilistici. Queste includevano foto da riviste di moda e scatti di importanti fotografi.
Fotografia principaleModifica
Inizialmente, la storia era ambientata in esterni innevati, ma questa idea è stata rifiutata all’inizio. La fotografia principale è iniziata il 22 marzo 2001 e si è conclusa il 1 giugno 2001 con Lyne che ha girato in continuità ogni volta che è stato possibile. Il film è stato girato principalmente a New York City. Durante la sequenza della tempesta di vento in cui Connie incontra Paul per la prima volta, pioveva e Lyne ha usato le condizioni atmosferiche nuvolose per le scene in strada. Il regista preferiva anche girare gli interni pratici sul posto in modo che gli attori potessero “sentire un intimo senso di appartenenza”, ricorda Biziou. Il direttore della fotografia ha anche usato il più possibile la luce naturale.
A volte, la regia di Lyne ha messo a dura prova il cast e la troupe. In una scena che si svolge in un ufficio, il regista lo ha riempito di fumo, un effetto che “rende i colori meno contrastati, più tenui”. Secondo Biziou, “la consistenza che dà aiuta a differenziare e separare i vari livelli di densità dell’oscurità più indietro nell’inquadratura”. Il fumo veniva convogliato per 18-20 ore al giorno e Gere ricorda: “Ci soffiavano in gola. Avevamo un medico speciale che era lì quasi tutto il tempo e che iniettava alla gente antibiotici per le infezioni bronchiali”. Lane ha acquistato una bombola di ossigeno per sopravvivere al rigoroso programma.
Il film ha molte scene di sesso esplicito, tra cui una tresca nel bagno di un ristorante e uno scambio passionale nel corridoio di un condominio. Le ripetute riprese di Lyne per queste scene erano impegnative per gli attori, specialmente per Lane, che doveva essere emotivamente e fisicamente in forma per le scene. Per preparare la scena d’amore iniziale tra Paul e Constance, Lyne fece guardare agli attori spezzoni di Attrazione fatale, Cinque pezzi facili e Ultimo tango a Parigi. Lane e Martinez parlavano anche delle scene nella sua roulotte prima. Una volta sul set, si sentivano a disagio fino a diverse riprese. Lei ha detto: “Il mio livello di comfort con esso doveva essere raggiunto rapidamente se volevo essere l’attrice da interpretare”. La Martinez non era a suo agio con la nudità. Lane ha detto che Lyne spesso girava un’intera rivista di film, “così una ripresa era lunga come cinque riprese. Alla fine, sei fisicamente ed emotivamente distrutto.”
Lane non aveva incontrato la Martinez prima delle riprese, e non hanno avuto modo di conoscersi bene durante le riprese, rispecchiando il rapporto tra i loro personaggi. Quattro settimane intere del programma sono state dedicate alle scene nel loft di Paul, che si trovava al terzo piano di un edificio di sei piani in Greene Street. Biziou usava spesso due cineprese per le scene intime del film per ridurre il numero di riprese da effettuare.
Post-produzioneEdit
Lyne ha girato cinque finali diversi per Unfaithful basandosi sulle sue esperienze con Fatal Attraction, il cui finale iniziale fu rifiutato dal pubblico di prova. Secondo Lyne, ha avuto qualche discussione con i funzionari della 20th Century Fox, che volevano “rendere il matrimonio grigio, il sesso cattivo. Mi sono opposto. Ho cercato di esplorare il senso di colpa, la gelosia – questo è quello che mi interessa”. Lo studio non ha gradito il finale “enigmatico” del film, che secondo loro non è riuscito a punire i crimini commessi dai personaggi. Imponeva una “linea finale particolarmente stridente ‘hollywoodiana’”, che fece arrabbiare Gere.
In seguito alle reazioni negative del pubblico di prova, lo studio ripristinò il finale originale; poche settimane prima che il film uscisse nelle sale, Lyne chiese a Gere e Lane di tornare a Los Angeles per girare di nuovo il finale. Lyne sostenne che il nuovo finale era più ambiguo dell’originale ed era quello originale dello sceneggiatore Alvin Sargent. Lyne pensava anche che il nuovo finale “sarebbe stato più interessante e avrebbe provocato più discussioni”, dicendo che intenzionalmente “voleva fare un finale più ambiguo, che tratta il pubblico in modo molto più intelligente”.