J’ai reçu un courriel d’un enfant, (je dis gamin mais pour ce que j’en sais le gars aurait pu avoir 50 ans !), il disait, « Hey Jerry je suis nouveau dans la comédie. Quelle est la meilleure façon de commencer à construire un ensemble de comédie ? Devrais-je d’abord l’écrire ou juste faire des trucs que mes amis trouvent drôles ? »
C’est une excellente question et j’en reçois beaucoup.
L’un des avantages des gens qui me laissent des commentaires au bas de mes articles de blog et qui m’envoient des courriels, c’est que je peux ensuite me retourner et leur répondre sur mon blogue sur la comédie.
Alors, comment écrire un numéro de comédie si vous êtes un débutant absolu ?
Le truc, c’est qu’il n’y a pas de réponse unique à cette question. Les humoristes travaillent de différentes manières.
J’insiste sur l’écriture, parce que c’est comme ça que j’ai commencé.
J’ai étudié d’autres humoristes puis j’ai commencé à prendre les choses qui se passaient dans mes observations quotidiennes et à les écrire.
Je n’ai pas commencé à me produire en spectacle avant d’avoir ce que je pensais être une heure de matériel. Je ne pensais pas que vous pouviez commencer avant d’avoir une heure, parce que c’était à peu près la durée de tous les albums de comédie que j’écoutais à l’époque.
Bien sûr, nous savons différemment maintenant. Vous pouvez commencer à vous produire en comédie si vous avez trois à cinq minutes.
J’ai commencé par faire du matériel d’observation, extérieur, parce que je n’étais pas encore à l’aise pour parler de moi.
Deux choses qui ressortent de mes souvenirs :
1. Quand j’avais douze ans, je suis allé au bureau de poste avec mon père et il y avait un panneau sur la porte, il disait : » PAS DE CHIENS AUTORISÉS, sauf les chiens d’aveugle. «
J’ai dit à mon père : » Papa, c’est quoi un chien d’aveugle ? «
Il m’a répondu : » C’est un chien qui aide les aveugles à se déplacer. «
J’ai alors dit : » Alors à qui est destiné ce panneau ? «
Mon père a trouvé ça drôle. Je n’ai même pas pensé que c’était une blague. Des années plus tard, j’ai entendu Garry Shandling faire une version presque exacte de cela, que je ne considérais même pas comme une blague, et il a obtenu de gros rires.
Mais à cette époque, je jouais au football et à la musique et je n’avais aucun intérêt à jouer ou à écrire des comédies.
2. Lorsque j’ai commencé à étudier la comédie, une autre blague de Garry Shandling est ressortie. La blague était la suivante : » Je viens de vendre la maison dans laquelle je vis. J’en ai obtenu un excellent prix aussi. Made the landlord mad as hell… »
La première blague de Shandling m’a juste marqué comme un simple humour d’observation, (dont je sais maintenant qu’il est plus qu’une simple observation ; il est plus paradoxal, basculant éventuellement dans l’ironie), qui est plus puissant que la simple observation.
La seconde est une pure structure. C’est une inversion parfaite. Le fait d’être armé de cette information a changé la façon dont j’ai procédé pour créer mes premiers plateaux de comédie.
J’ai encore ma toute première représentation en VHS. Je le regarde et c’est correct, mais la structure est bâclée et ça semble juste inorganisé. C’était moi qui racontait des histoires et des observations qui n’étaient pas économisées et réduites à ce que je sais qu’un morceau serré devrait ressembler maintenant.
Il y a trois techniques principales que j’utilise lorsque je crée une routine comique. La première consiste à toujours noter les choses qui sont drôles. Généralement, lorsque je suis avec un groupe d’amis et que quelque chose se produit qui nous fait rire, eux et moi, je vais le noter pour éventuellement l’utiliser plus tard.
L’autre technique consiste à s’asseoir et à écrire des blagues. Je préfère cette technique parce que je n’ai pas besoin d’attendre que la coïncidence du moment avec des amis ou qu’une situation drôle se produise pour que cela me » tombe dessus « . Je peux simplement m’asseoir et générer du matériel.
Je fais cela en utilisant environ 23 approches différentes, mais pour le bien de cet article de blog, je vais juste écrire sur deux approches. Les voici…
Elles s’appellent simplement « Cinquante faits » et « Cinquante lignes aléatoires ». C’est là que je vais écrire cinquante faits me concernant. La procédure se déroule généralement comme suit :
- Écrire 50 faits sur moi ; juste des faits.
- Parfois, je vais obtenir les faits en répondant aux questions d’un questionnaire sur le profil de la personnalité.
- Sélectionner 10-25 de ces faits qui semblent me contrarier ou m’inspirer le plus.
- Mettez chacune de ces lignes sur une page et essayez d’utiliser 3 structures comiques primaires :
- Doublement de sens en utilisant le sens implicite d’un mot et en le transformant en sens comique. (Ie : Je suis rentré du travail l’autre soir et je dis à ma femme. « Comment vas-tu ? Elle répond, « J’ai quelques douleurs de gaz. Je suis comme, « Tout le monde est, il est comme quatre dollars un gallon à nouveau. »).
- Incongruité (trouver et juxtaposer 2 ou plusieurs idées contrastantes qui sont dans la ligne ie : « Je suis irlandais et indien américain. Vous savez ce que cela signifie ? J’ai à peu près des sièges VIP qui m’attendent à n’importe quelle réunion des AA »).
- Inverse (comme dans la blague de Gary Shandling ci-dessus. Ie : « Vous savez avec quoi mon bébé aime jouer ? Les poils du torse et elle tire dessus aussi. Finalement, j’ai dû dire à ma femme : ‘Tu sais, tu pourrais vouloir te faire lasurer cette merde' »).
- Après avoir écrit plusieurs blagues, je reviens en arrière et j’étoffe les blagues avec des tags, des toppers et des act-outs, pour rendre les blagues vivantes et obtenir plus de rires par minute de chacune.
- Je vais ensuite répéter ce processus avec les 50 lignes aléatoires qui sont des faits externes, des titres, des textes publicitaires, des déclarations de dirigeants, etc.
C’est bien sûr la version simplifiée et il y a beaucoup plus à faire. Mais c’est le début. Après avoir disposé d’environ cinq minutes (une page et demie avec une police Times New Roman de 12 points ), je répète ensuite à haute voix. Lorsque nous prononçons notre texte à voix haute, différentes parties créatives de notre cerveau sont sollicitées et de nouvelles idées sont inspirées. J’enregistre toutes les répétitions à voix haute pour ne rien manquer. Après l’avoir répété 25 fois de bout en bout, je le présente ensuite sur scène…
Vous vous souvenez que j’ai dit que j’utilisais trois techniques ? C’est la troisième ; la performance.
Lorsque vous êtes sur scène devant un public, vous avez, une fois de plus, de nouvelles sensations qui se produisent et votre cerveau est en quelque sorte dans un état altéré, ce qui entraîne de nouvelles impulsions et idées qui vont continuer à vous aider à façonner encore plus le numéro.
Alors, pour répondre à la question du « Kid’s », vous pouvez utiliser ce qui fonctionne pour vous, mais pour moi c’est une combinaison d’écriture de blagues, d’enregistrement d’observations fortuites et de laisser le numéro évoluer en spectacle.
C’est une approche simple, je recherche aussi les situations paradoxales, l’ironie comique et l’une de mes préférées, les représailles bénignes. Pour vraiment creuser en profondeur tous les déclencheurs de rire et les structures comiques disponibles, creusez dans mon système d’écriture eBook, « Breaking Comedy’s DNA » et commencez à vraiment percer dans l’écriture comique.
La comédie, c’est la vie.