Recebi um e-mail de uma criança, (digo eu, miúdo, mas pelo que sei o tipo podia ter sido cinquenta!), dizia: “Ei Jerry, sou novo na comédia. Qual é a melhor maneira de começar a construir um cenário de comédia? Devo escrevê-lo primeiro ou apenas fazer coisas que os meus amigos acham engraçadas?”
Esta é uma grande pergunta e uma que recebo muito.
Um dos benefícios de as pessoas me deixarem comentários no fundo dos posts do meu blogue e me enviarem e-mails é que posso depois virar-me e responder-lhes no meu blogue de comédia.
Então como se escreve um número de comédia se se é um novato absoluto?
O problema é que não há uma única resposta a esta pergunta. Os comediantes trabalham de formas diferentes.
Eu enfatizo a escrita, porque foi assim que comecei.
Estudei outros comediantes e depois comecei a pegar nas coisas que aconteciam nas minhas observações diárias e a escrevê-las.
Não comecei a actuar até ter o que pensava ser uma hora de material. Não pensei que pudesse começar até ter uma hora, porque isso era sobre a duração de todos os álbuns de comédia que eu estava a ouvir na altura.
De certeza que agora sabemos de forma diferente. Pode começar a actuar em comédia se tiver três a cinco minutos.
Comecei por fazer material de observação, externo, porque ainda não me sentia confortável a falar de mim.
Duas coisas que se destacam na minha memória:
1. Quando tinha doze anos fui aos Correios com o meu pai e havia um cartaz na porta, que dizia: “NENHUM CÃO PERTO, excepto cães-olho”
Eu disse ao meu pai: “Pai, o que é um cão-olho?”
Ele disse: “É um cão que ajuda os cegos a andar por aí”
Eu disse então: “Então para quem é este cartaz?”
p>O meu pai achou graça. Eu nem sequer achei que fosse uma piada. Anos mais tarde ouvi Garry Shandling fazer quase uma versão exacta daquilo que eu nem sequer pensava ser uma piada e ele riu-se à gargalhada.
Mas nessa altura eu estava a jogar futebol e música e não tinha qualquer interesse em actuar ou escrever comédia.
2. Quando comecei a estudar comédia, outra piada de Garry Shandling destacou-se. A piada era: “Acabei de vender a casa onde vivo. Também tive um óptimo preço por ela. Deixou o senhorio louco como o inferno…”
A primeira anedota de Shandling ficou para mim como simples humor de observação, (que agora sei que é mais do que uma simples observação; é mais paradoxal, possivelmente inclinando-se para a ironia), que é mais poderosa do que a simples observação.
A segunda é pura estrutura. É um perfeito inverso. Estar armado com esta informação mudou a forma como criei os meus primeiros conjuntos de comédia.
Ainda tenho a minha primeira actuação em VHS. Vejo-o e não faz mal, mas a estrutura é desleixada e soa apenas desorganizada. Fui eu a contar histórias e observações que não foram economizadas e reduzidas ao que sei que um pouco apertado deveria soar agora.
Existem três técnicas primárias que utilizo quando crio uma rotina de comédia. A primeira forma é sempre escrever coisas que são engraçadas. Normalmente quando estou com um grupo de amigos e ocorre algo que me faz rir a mim e a eles, escrevo-o para possivelmente usar mais tarde.
A outra técnica é sentar-me e escrever anedotas. Prefiro esta técnica porque não tenho de esperar pela coincidência do momento com amigos ou uma situação engraçada para me ‘ocorrer’ a mim. Posso apenas sentar-me e gerar material.
Faço isto utilizando cerca de 23 abordagens diferentes, mas para bem deste post no blogue, vou apenas escrever cerca de duas abordagens. Aqui estão elas…
São simples chamadas “Cinquenta Fatos” e “Cinquenta Linhas Aleatórias”. É aí que vou escrever cinquenta factos sobre mim. O procedimento costuma ser assim:
- Apontar 50 factos sobre mim; apenas factos.
- Às vezes vou obter os factos ao responder a perguntas sobre um questionário de perfil de personalidade.
- Seleccionar 10-25 desses factos que parecem antagonizar-me ou inspirar-me mais.
- Põe cada uma dessas linhas numa página e tenta utilizar 3 estruturas de comédia primárias:
- Duplo-entendre utilizando o significado implícito de uma palavra e transformando-a no significado cómico. (Ie: Cheguei a casa do trabalho na outra noite e disse à minha mulher. “Como estás? Ela diz: “A ter algumas dores de gás. Eu digo: “Toda a gente está, é como quatro dólares por galão outra vez”).
li> Incongruidade (encontrar e justapor 2 ou mais ideias contrastantes que estão na linha ou seja: “Eu sou irlandês e índio americano. Sabe o que isso significa? Tenho praticamente lugares VIP à minha espera em qualquer reunião dos AA”).
- Reverse (como na anedota de Gary Shandling acima. Ie: “Sabe com o que o meu bebé gosta de brincar? Cabelo do peito e ela também vai puxar por ele. Finalmente tive de dizer à minha mulher: “Sabes, talvez queiras que essa merda seja lastrada”).
/li>
Esta é, evidentemente, a versão simplificada e muito mais vai para ela. Mas isto é o começo. Depois de ter cerca de cinco minutos (uma página e meia a uma fonte Times New Roman de 12 pontos), ensaio-a em voz alta. Quando dizemos o nosso material em voz alta, diferentes partes criativas do nosso cérebro estão a ser acedidas e novas ideias serão inspiradas. Eu gravo todos os ensaios em voz alta para não perder nada. Depois de o ensaiar 25 vezes ao longo de todo o ensaio, depois actuo no palco…
p>Lembrar que eu disse que usei três técnicas? Esta é a terceira; performance.
Quando se está no palco em frente de um público, mais uma vez, tem-se novas sensações que estão a ocorrer e o cérebro está num certo estado alterado, resultando em novos impulsos e ideias que continuarão a ajudar a moldar ainda mais o acto.
Assim, em resposta à pergunta “Kid’s”, pode usar o que funciona para si, mas para mim é uma combinação de escrever anedotas, gravar observações coincidentes e deixar o acto evoluir em performance.
Esta é uma abordagem simples Também procuro situações paradoxais, ironia cómica e uma das minhas favoritas, retaliação benigna. Para realmente aprofundar todos os gatilhos de riso disponíveis e as estruturas de comédia, escavar no meu sistema de escrita de livros electrónicos, “Breaking Comedy’s DNA” e começar a entrar realmente na escrita de comédia.