La mia risposta superficiale su Cb vs B sarebbe che il compositore sta trollando. maestro2005 l’ha capito abbastanza in termini di ragioni da un punto di vista teorico che si dovrebbe fare questo.
Sto vedendo un sacco di informazioni contrastanti e potenzialmente confuse sulla trasposizione degli strumenti così come i vari temperamenti. Vorrei chiarire se posso.
TemperamentoQuesto è irrilevante per la scrittura delle chiavi dopo un certo punto nella storia. Mentre il pianoforte e altri strumenti simili sono bloccati a una data altezza e devono ingannare l’intonazione pura con l’uso del temperamento equabile, i vocalisti e la maggior parte degli altri strumentisti non lo fanno. Anche le corde a tasti hanno una certa quantità di controllo sull’intonazione di determinate note.
Questo non ha nulla a che fare con la chiave e tutto a che fare con l’orecchio. Non mi interessa se è Fb-Cb o E-B. È una quinta perfetta e la sentirò come tale e farò gli aggiustamenti appropriati per rendere l’intonazione più corretta mentre canto o suono la tromba. Di conseguenza, la maggior parte degli strumentisti alla fine impara a regolare l’intonazione anche di una nota sostenuta a seconda di quello che succede intorno a loro. Se io stessi tenendo un Mi con la tromba e l’accordo cambiasse da Do a La, mi sto spostando dalla 3a dell’accordo alla 5a dell’accordo, ma rimanendo sulla stessa nota e sto alterando molto leggermente la mia intonazione in modo appropriato. Dovrò suonare le quinte un po’ più in alto del temperamento equabile e poi le terze degli accordi maggiori un po’ più in basso del temperamento equabile. È solo la differenza di pochi centesimi e non la penso in centesimi, ma il mio orecchio riesce a capire la differenza e dopo anni di suonare è una cosa automatica.
Ancora, questo non ha niente a che fare con le chiavi. C’è stato un tempo in cui le chiavi contavano, perché chiavi diverse avevano un suono diverso. Avevano virgole diverse. Ci sarebbero stati strumenti a chiave con ben più di 12 tasti all’ottava per facilitare la riproduzione di chiavi multiple. Il temperamento equabile ha risolto questo e nella musica moderna, le chiavi enarmoniche sono le stesse in ogni senso significativo.
Trasposizione di strumentiAlcuni strumenti suoneranno in una chiave mentre leggono in un altro. Sulla tromba Bb quello che leggo come un C suonerà come un Bb. Se sto leggendo un pezzo di musica non scritto in tonalità da concerto, devo leggerlo su un gradino e aggiungere 2 diesis alla firma della chiave. Vari strumenti hanno queste trasposizioni. Questo è un concetto che confonde ed è un residuo della musica che essenzialmente rimane in giro perché ci siamo tutti abituati e sarebbe più difficile cambiare che mantenere lo stesso.
Alcuni strumenti come il trombone sono tecnicamente in Sib (basato sulla tonalità fondamentale del corno) ma letti in tonalità da concerto solo a causa del periodo in cui lo strumento è diventato standardizzato.
Per un dato strumento, scrivere in una chiave particolare può facilitare meglio il suonare quello strumento. Le chiavi diesis sono più facili per gli strumentisti e suonare una chiave come il mi è molto più impegnativo considerando le corde aperte date. Alzare l’altezza della corda aperta E a F è facile, ma fare un Eb non lo è. Mentre la maggior parte degli altri strumenti sono meno limitanti dal punto di vista fisico e un buon suonatore sarà tecnicamente abbastanza abile da non inciampare troppo, ci sono certamente chiavi che sono più facili per un dato strumento.
In un ensemble ci saranno molte chiavi diverse per i diversi strumenti. Questo potrebbe influenzare la scelta delle chiavi enarmoniche per certi strumenti e potrebbe spiegare perché la parte di una data persona è in una chiave ridicola (forse per facilitare un’altra parte o perché il compositore stava pensando in generale alla chiave del pezzo piuttosto che alle parti da trasporre).
Ancora, tutto questo ha poco a che fare con il perché qualcuno dovrebbe scegliere una particolare chiave enarmonica, specialmente una più difficile. Qualsiasi coppia di note enarmoniche suonerà esattamente la stessa su qualsiasi strumento suonato da un musicista decente. Certo, il Re basso (Mi da concerto) sulla tromba è una nota acuta, ma questo è compito del suonatore correggerlo. Non importa nemmeno se la nota è scritta come Do doppio diesis. Suona comunque allo stesso modo e io la inserirò nel tessuto armonico con il mio orecchio allo stesso modo. Tutti gli strumenti hanno certe tendenze su certe altezze, ma il respelling enarmonico non le risolve.
Onestamente non sono venuto in contatto con molti pezzi che usano 7 diesis o bemolle (anche se 6 è comune). Non c’è proprio nessuna buona ragione per non andare con l’equivalente enarmonico a 5 accidenti nella pratica effettiva della musica moderna.
ULTRA TL;DR – Non ha senso avere 7 accidenti nella pratica. Esistono semplicemente perché lo fanno…. perché è possibile diesis o bemolle un’altra nota, ma non c’è alcuna ragione legittima dall’avvento del temperamento equabile per scrivere in una chiave a 7 accidenti.
EDIT: Se sei davvero nerd potresti voler leggere Temperamento. È meno arido di quanto l’argomento indichi. L’ho trovato uno spasso quando l’ho letto anni fa. Tocca alcuni di questi argomenti.