Prima persona (centrale)
La guerra dei mondi è narrata per tutto il libro da una persona, che per lo più ci racconta la sua storia. Questo è un approccio in prima persona assolutamente normale: il personaggio principale è il narratore senza nome che ci racconta tutte le sue avventure durante l’invasione marziana, anche quando le sue avventure sono noiose. Se questo fosse tutto ciò che c’è da dire, potremmo semplicemente chiedere: “Che cosa fa per voi una prospettiva in prima persona quando leggete questo libro?” Forse ci aiuta a identificarci più strettamente con il narratore (dato che è lui a raccontare la storia) o forse rende le sue esperienze più vivide (perché ci dice esattamente quello che vede e sente).
Ma ci sono anche alcune differenze tra la versione di Wells del narratore in prima persona e una più “normale”. Prima di tutto, il narratore è un personaggio piuttosto insipido (almeno così crediamo). Quando si arrabbia, di solito non ci sentiamo noi stessi così arrabbiati. In effetti, pensiamo che sia un narratore di storie di disastri migliore perché è così insipido. Non si perde nel raccontarci come si sente, ma si concentra invece sulle cose pazzesche che sta vedendo: tripodi, raggi di calore e alieni succhiasangue. Questo è sicuramente un cambiamento interessante che Wells fa al solito narratore in prima persona: ci dà un narratore con cui è difficile identificarsi.
Wells fa un secondo cambiamento ancora più serio a quello che potremmo pensare come il narratore standard in prima persona: il narratore ci parla di cose che non ha visto o che non poteva sapere in quel momento. Il più grande esempio sono i tre capitoli che sono dedicati alle avventure di suo fratello. Non solo ci racconta tutto quello che il fratello ha fatto, ma ci dice anche quello che il fratello ha pensato o provato. Per esempio, quando il fratello salva gli Elphinstones dai ladri, il fratello “afferrò immediatamente la situazione” e “capì dalla faccia del suo antagonista che una lotta era inevitabile” (1.16.10). Ci sono anche altri esempi più piccoli in cui il narratore entra nella testa degli altri. Per esempio, il narratore racconta la storia della scoperta di Ogilvy del cilindro marziano dal suo punto di vista, e include note su come Ogilvy fa un “rapido salto mentale” (1.2.10).
E poi ci sono momenti in cui il narratore fa un passo indietro e ci dà un’ampia panoramica della situazione. Questo è forse più notevole all’inizio, con la lunga introduzione su come i marziani abbiano osservato gli umani per un po’.
Interessante, sia nell’adattamento cinematografico del 1953 che in quello del 2005, un attore completamente diverso dà questa visione da Dio della situazione. Cosa ci dice questo? Ci dice che Wells è un po’ insolito nel far adottare al suo narratore in prima persona una prospettiva occasionale in terza persona.
Tutto ciò detto, Wells fa una cosa assolutamente normale nel far raccontare al narratore la sua storia retrospettivamente. Non solo è tutto al passato, ma il narratore sa come va a finire. Con questo vantaggio, il narratore salta un po’ nel tempo. Spesso accenna a cose che verranno (lui adora le prefigurazioni) o ci dice cose che ha capito dopo, come quando nota che non sapeva qualcosa “in quel momento”, “ma più tardi avrei imparato” di cosa si trattava (1.15.22).