Les types d’histoires sont comme des idées. La seule limite est notre imagination. Il suffit d’une nouvelle idée pour réécrire le champ des possibles.
Un professeur d’écriture a dit un jour : » Il n’y a que deux histoires. Un étranger vient en ville et un homme part en voyage. »
Léo Tolstoï est crédité de l’avoir dit en premier. Plus tard, elle a été attribuée au romancier John Gardner. Cela semble simpliste, comme si quelqu’un disait que quelque chose est ou n’est pas.
En premier lieu, la citation est apocryphe. La déclaration originale de Tolstoï a été abrégée. Il a dit à l’origine qu’il y a 22 histoires. Ce genre d’édition est dangereux. Il dénigre l’orateur et le message. Les histoires sont importantes.
« Et donc, nous avons tous de l’importance – peut-être moins que beaucoup, mais toujours plus que rien. »
– John Green, An Abundance of Katherines
Parler d’histoires
Il importe peu que le nombre total de types d’histoires soit égal. Seulement que nous découvrions les meilleures façons de raconter nos histoires. Choisir un modèle pour l’histoire que vous voulez raconter commence par comprendre l’importance derrière les choix qui sont disponibles.
L’ouvrage What is Story de Jerry Flattum : Story Types, Plot, Themes, and Genres est une excellente introduction. Il commence par les types de conflits qui existent souvent dans les histoires. Son approche est conçue pour vous aider à écrire un scénario qui se vendra.
Pour commencer, les exemples partent d’une personne contre elle-même ou quelqu’un d’autre, puis comprend des exemples d’une personne qui s’attaque au monde extérieur. Les éléments, la technologie, le surnaturel et dieu sont les antagonistes probables. D’autres pourraient inclure des virus, des éléments extraterrestres, ou une combinaison d’antagonistes.
Des exemples de ces conflits existent dans la littérature. Le livre Lord of the Flies (Le seigneur des mouches) est un exemple classique de conflit entre l’humain et le moi. Into the Wild est un exemple populaire de l’homme contre la nature. Les lecteurs n’ont qu’à regarder Macbeth de William Shakespeare pour être témoins de l’Humain contre le Surnaturel.
Conflits dans les histoires
Pour l’essentiel, l’introduction de Flattum à la façon dont nous racontons des histoires est axée sur les scénarios. Les scripts sont construits sur le dialogue, l’intrigue et le thème. Des forces opposées définissent la structure.
L’industrie du divertissement aime les présentations qui sont brèves. De préférence, un synopsis rapide ou des points à puce. Idéalement présenté à l’aide d’un elevator pitch qui couvre les points principaux en quelques secondes. Les scénarios font généralement 120 pages.
Les trente premières pages présentent les personnages et le conflit. Les pages 30-60 construisent la tension. Les pages 60-90 font monter les enjeux et les pages 90-120 constituent le climax et la résolution de l’histoire.
Les intrigues de base
Il existe d’autres approches utilisées pour définir les types d’histoires que nous connaissons. The Seven Basic Plots de Christopher Booker : Why We Tell Stories est un autre exemple. L’approche de la structure de l’intrigue de Booker utilise des cadres thématiques. Il s’agit notamment de Vaincre le monstre, Rags to Riches, The Quest, Voyage and Return ; Comedy, Tragedy, and Rebirth.
Les histoires de Vaincre le monstre sont des exemples d’affrontement de nos peurs comme les personnages émotifs d’Inside Out. Les films Rags to Riches, comme Willy Wonka et la chocolaterie, portent sur le succès du jour au lendemain. La Quête concerne le voyage et des films comme Onward révèlent les leçons apprises en cours de route.
Le Roi Lion est un film bien-aimé de Voyage et retour. Il illustre les changements auxquels un héros est confronté après être rentré chez lui. La comédie peut être burlesque comme Mr. Bean ou intellectuelle comme Un poisson appelé Wanda.
Les histoires tragiques comme Titanic révèlent les meilleures et les pires qualités que les gens affichent sous la contrainte. Les films de super-héros populaires comme Thor : Ragnarok démontrent qui nous pouvons devenir après avoir survécu à une tragédie.
Sauve le chat !
En comparaison, Blake Snyder fait passer la liste de Booker de sept à dix avec Save the Cat ! Le dernier livre sur l’écriture de scénario dont vous aurez jamais besoin. Les exemples de Snyder font partie des titres les plus originaux qu’il m’ait été donné de voir.
En particulier, Monster in the House, Out of the Bottle (Wishes and curses), et Whydunit sont de grands noms originaux. En comparaison, Golden Fleece (Quest ; Journey), Rites of Passage, et Institutionalized sont des tropes classiques.
Buddy Love, Superhero, et Dude with a Problem sont mon plaisir coupable. De même, le Fool Triumphant (Underdog) est toujours réconfortant. En bref, ils se connectent tous à des histoires familières que j’ai vues, lues ou entendues.
Histoires familières
Par exemple, le Monstre dans la maison peut être un danger extérieur qui envahit les membres d’un foyer. Ou encore le côté sombre d’une personne qui y vit. Une histoire de Toison d’or ne se limite pas à Jason et les Argonautes ou à Star Wars. C’est une histoire qui consiste à s’embarquer dans un voyage impossible.
En bref, un Whydunit comme Chinatown est une histoire sur la raison pour laquelle quelqu’un commet un acte. À l’inverse, si vous pensez que Dude with a Problem ressemble à la série télévisée 24, vous avez raison. De même, Forrest Gump est un exemple classique d’un Fou triomphant.
Regardez de près les Rites de passage et la corrélation avec Big devient claire. American Beauty est une histoire sur le fait d’être institutionnalisé. I Love You Man est un exemple clair de Buddy Love. Groundhog Day est un brillant Out of the Bottle.
Combien vous semblent familiers ?
Master Plots
Ronald Tobias double la liste de Snyder avec 20 Master Plots : And How to Build Them. Tobias inclut quelques nouvelles idées comme Escape, Rescue, et peut-être mon préféré Wretched Excess. Des exemples comme Ascension et Descension, Underdog, et Tentation sont évidents dans les livres, les films, et les nouvelles.
Situations dramatiques
Par comparaison, Les trente-six situations dramatiques de Georges Polti ne double pas tout à fait les vingt intrigues que Tobias décrit. Cependant, les 16 suggestions supplémentaires qu’il inclut permettent d’acquérir un nouveau vocabulaire. Cela donne notamment lieu à des considérations vraiment amusantes. Ses idées fraîches offrent davantage de choses à prendre en compte pour raconter une histoire.
Pour commencer, la liste de Polti comprend le crime poursuivi par la vengeance, le fait d’être la proie de la cruauté ou du malheur, la rivalité entre parents, l’adultère meurtrier et l’abnégation. Je suis intrigué par le fait qu’il inclut Self-Sacrificing for an Ideal, for Kindred, for Passion, or for the Necessity of Loved Ones.
Il est précieux de reconnaître les nombreux exemples où ces listes se chevauchent. Si l’on ajoute une liste de 47 genres et intrigues, thèmes, il y a plus de 100 types d’histoires possibles. Et cela ne cesse de s’étendre.
Les types d’histoires ont de l’importance
En conclusion, la narration consiste autant à raconter une histoire qu’à savoir comment vous la racontez. La différence réside dans le fait que vous tenez compte ou non de votre public. Un conteur sans public est juste quelqu’un qui se parle à lui-même. L’intention derrière l’histoire peut être une lumière de guidage, un Northstar, ou juste l’horizon.
En bref, lorsque vous racontez une histoire, il est important de savoir quel type de réaction vous voulez que votre public éprouve. S’il s’agit d’une histoire drôle, vous recherchez généralement des moments clés minutés à la perfection. Les histoires personnelles peuvent être humoristiques, déchirantes ou inspirantes.
En particulier, reconnaître comment votre histoire peut se connecter avec l’un des nombreux exemples énumérés ci-dessus aide à ancrer votre histoire. Choisir le bon cadre peut fournir une structure à votre histoire.
Trouver un récit qui se connecte à votre histoire peut vous aider à partager ses leçons, ses valeurs et son message. Le parcours de votre entreprise, de votre projet et de votre vie est une histoire qui attend d’être racontée.
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A propos du conteur
Seth Singleton croit en un fil conducteur qui nous relie tous. En fin de compte, tout le monde a une histoire à raconter.
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