«Cuando estalló la Segunda Guerra Mundial, H. D. estaba en la cima de sus poderes idiosincrásicos…. En la Trilogía, su poema épico en tres partes, escrito durante la Segunda Guerra Mundial, entra en otra fase de su escritura, dando un nuevo uso a sus impulsos visionarios. H. D. informa sobre el Londres devastado por la guerra; no imagina, no inventa ni ennoblece, sino que informa. La vida de una ciudad civil bombardeada es de primera importancia; la hablante es una de sus civiles»: The Poems of H. D.»
«No puede decirse que Milton haya ideado la estructura de un poema épico, y por ello debe reverencia a ese vigor y amplitud de mente a los que todas las generaciones deben el arte de la narración poética, la textura de la fábula, la variación de los incidentes, la interposición del diálogo y todas las estratagemas que sorprenden y encadenan la atención. Pero, de todos los tomadores de préstamos de Homero, Milton es quizás el menos deudor»
-«El verso en blanco y el estilo: Sobre John Milton»
«Debido a que la épica, la poesía narrativa y las voces que uno crece escuchando fueron creadas por hombres, dice Notley, las poetisas han suprimido lo que la mente femenina debe haber sido antes de la existencia de las formas inventadas por los hombres…. Escribe que «podría recuperarse algún sentido de cómo era la mente antes de Homero, antes de que el mundo se volviera loco & a las mujeres se les negó la participación en el diseño & que lo hacía….’ Desde este punto de vista, es especialmente interesante el aspecto de cita y collage de su poema épico, como si dijera que la voz épica femenina sólo puede ser citada, pero no generada en su totalidad».»
-«Finding the Female Voice: Alice Notley’s Poems and Collages»
«Algunos de estos largos poemas son épicos (Waldman) y otros antiépicos (Schuyler). Algunos son secuencias líricas (Forché), otros son textos híbridos (Waldman, Rankine, Williams), y otros son poemas sueltos en forma de libro con o sin secciones (Notley, Carson, Mayer, Sikelianos). Algunos están escritos en forma (Koestenbaum) o parecen prosa (Stein) o se leen como una novela (Nelson). La forma parece casi obligada a subvertir (a menudo asimilando) las categorías de género. Aun así, los poemas largos tienen algo más en común que la mera longitud, y el hecho de su longitud por sí solo es significativo»
-Rachel Zucker, «Anatomía del poema largo»